DEL MATERIAL AL ARTESANO

         Mi intención al trabajar con el papel era conseguir un espacio recogido dentro de la casa donde la sensualidad de una comida se viera acrecentado por una luz tenue, difuminada y cálida. Mientras leía a Junichiro Tanizaki en "El elogio de la sombra", describiendo las cualidades espaciales del sentido del gusto y la sutil interacción de los sentidos en el simple acto de destapar un cuenco de sopa en una especie de semipenumbra, me imaginaba un lugar envuelto por esa especial sensualidad zen de la tradición oriental. La capacidad de sugerir de la belleza japonesa a la que alude tiene su mayor exponente en la seducción erótica. Tanizaki también la describe asociada a la sombra:

«Piensen en la sonrisa de una joven, a la vacilante

luz de una linterna, que de vez en cuando hace

centellear unos dientes lacados de negro

de entre unos labios de un azul irreal de fuego fatuo:

¿puede uno imaginarse un rostro más blanco?»

(pág. 77-78)

         El caso de la “mesa para dos”, entiendo que debe de ser un lugar de intimidad con la pareja, donde la experiencia sensible de la arquitectura incorpora la sensualidad como una manifestación del placer que provoca el contacto con el lugar, la comida y la compañía; interpretando la sensualidad como algo que tiene que ver con el misterio y la calidez de la estancia; por esta razón este me parecía el material más adecuado.

         Para apliar la información que había obtenido obre este tipo de papel contacté con Juan Barbé, socio y cofundador del Taller Eskulan; que se dedican a la fabricación y venta de todo tipo de papel, siempre elaborado a mano por ellos mismos. Ya habían vendido en otras ocasiones material para este mismo cometido. Nos comentó que este es un papel de textura rugosa puesto que es un papel muy poco satinado, esto le da una textura irregular que, a diferencia del papel que usamos normalmente, absorbe la luz, por lo que es tibio al tacto además de ser translúcido. Además, al estar hecho a mano, cada hoja, incluso desde la misma fábrica, tiene patrones únicos y característicos donde las marcas de agua irregulares definen su belleza natural. De manera similar a la caligrafía, que no puede ser copiada o reproducida con exactitud.

         Juan me puso en contacto con un antiguo cliente, Francisco, que había comprado papel Washi para fabricar él mismo una puerta corredera Shoji. Este útimo me comentó la sensación de fragilidad que les transmitía la puerta hacía que la abrieran con mucho más cuidado que cualquier otra de la casa, además de andar con más cuidado, como si pasaran cerca de un jarrón muy delicado.

         Esto me hizo darme cuenta de que quizá la sensualidad que este material me transmite no sólo tenga que ver con la luz, sino también con la fragilidad; ya que al estar rodeado por este tipo de particiones ni siquiera el movimiento de los usuarios al caminar sería el mismo, habría que caminar con delicadeza para no romper aquello que nos parece frágil, que con cualquier movimiento brusco se puede romper.